De Wang Wei a Monet, veinte paisajes para pasear la mirada (I)

Este no es un museo de pintura ideal. Faltan muchas obras importantes, las de Hieronymus Bosch (El Bosco), por nombrar solo una. Es una elección dictada por la memoria, donde se mezclan las pinturas vistas a través de exposiciones y viajes. Es arbitraria, subjetiva, imperfecta, discutible. Demuestra pasión. Al buscar con cuidado, cada uno de nosotros tiene su museo imaginario, unas imágenes almacenadas en lo profundo de nosotros, a menudo vinculadas a una anécdota, a un lugar, a un recuerdo, a un rostro. A veces, incluso una postal se asocia con ella, pero a pesar de esto, la mayoría de las veces, las imágenes desaparecen, olvidadas. Este museo es un pretexto para recordar las fugaces maravillas que marcan nuestra vida, puntuadas por los paisajes vislumbrados o lo que Georges Bataille llamó "lo milagroso" y que muchas veces, dijo, sólo es un gracioso rayo de sol que ilumina un callejón. Su imagen en una pantalla no es un fin en sí mismo, sino una invitación a pasear por los museos que vuelven a estar abiertos, una invitación a mirar, a tomarnos nuestro tiempo, incluso a perderlo. El arte, para existir, requiere lentitud. Este museo también es una forma de volver a aprender a ser lento.

Paisaje infernal (1516). Óleo sobre tabla. Museo Nacional del Prado, Madrid, España

Los primeros paisajes denominados "puros" (es decir, pintados por sí mismos) del arte occidental datan del siglo XIV. Se trata de dos pequeños paneles de madera conservados en la Pinacoteca de Siena, fechados en 1338 o 1339, que sin duda solo tenían una función decorativa dentro de un mueble o un retablo. Es por esto que algunos historiadores prefieren como origen del género las pinturas de Joachim Patinir de finales del siglo XV a ellas, aunque todavía tienen un significado religioso y moral. 

Paisaje montañoso con san Jerónimo penitente (h. 1505-1515). Óleo sobre tabla, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe,  Alemania

Pero el paisaje real aparece en el siglo XVII en los países protestantes donde, desprovisto de la escena bíblica que a menudo servía de coartada, el cuadro solo muestra su decoración. Así nació la pintura de paisaje que los franceses, siempre rápidos en priorizar, clasificaron muy rápidamente en el siglo XVII en dos géneros distintos (Roger de Piles): el paisaje heroico ("grande y extraordinario") y el paisaje rural ("abandonado a la rareza de la naturaleza ”); luego en el siglo siguiente en tres géneros (Claude-Henri Watelet): el paisaje ideal, la vista y el paisaje compuesto, una mezcla de los dos primeros. Los chinos se contentan con un solo género: shanshui (agua de montaña). Se remonta al siglo IV y todavía se practica.