Jorge Cano Moreno y sus cosas: Música clásica

Mostrando entradas con la etiqueta Música clásica. Mostrar todas las entradas

martes, octubre 01, 2024

Melilla: Concierto

viernes, marzo 29, 2024

La Pasión según San Juan” de Bach, una odisea de trescientos años

Primera página de
la partitura autógrafa

En 1724, Johann Sebastian Bach creó una atrevida La Pasión según San Juan. Un oratorio de increíble fuerza lírica, que los directores ya no temen revisitar.
Leipzig, 7 de abril de 1724. Se acerca la Pascua, la ciudad se prepara para conmemorar la Pasión de Cristo, su arresto, su juicio rápido y su crucifixión – durante las vísperas del Viernes Santo. Cantor de la iglesia de Santo Tomás desde junio de 1723, y como tal responsable de la escritura e interpretación de toda la música religiosa que se toca en Leipzig, Johann Sebastian Bach (1685-1750) compuso para la ocasión, en torno al Evangelio de Juan, el primero de sus cinco oratorios de la Pasión

Está basada en los capítulos 18 y 19 del Evangelio de Juan. Las palabras de la apertura, las arias, los recitativos y los corales se tomaron de diferentes fuentes, entre otras, de la Pasión según San Mateo del propio Bach, BWV 244 y de la traducción que Martín Lutero había hecho de la Biblia.

La Pasión según San Juan es quizás menos familiar que la Pasión según San Mateo; ésta de mayor duración y que permitió que el público redescubriera a J. S. Bach gracias a la interpretación que Felix Mendelssohn hizo de esta obra en 1829. Comparando ambas obras, la Pasión según San Juan ha sido descrita como más extravagante, con una inmediatez expresiva a veces desenfrenada y menos terminada.

Originalmente la Johannes Passion iba a ser interpretada por primera vez en la iglesia de Santo Tomás en Leipzig, pero finalmente se hizo en la iglesia de San Nicolás en 1724. Fue cambiada en numerosas ocasiones hasta la versión definitiva de 1740. Las partes que Bach eliminó se agregaron posteriormente como apéndices.

A diferencia de la Pasión según San Mateo, la obra sufrió diferentes modificaciones, siendo la más conocida la de 1724.

En 1725 Bach cambió la apertura original Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm por O Mensch bewein dein Sünde groß, que posteriormente pasó a ser final de capítulo en la Pasión según San Mateo. El final de la primera parte se cambió por Christe, Du Lamm Gottes de la BWV 23, añadiendo además tres arias.

En 1730 se vuelve a modificar la obra suprimiendo los cambios que se habían introducido en 1725, y agregando dos recitativos del Evangelio de Mateo.

En 1749 Bach cambió algunos diálogos regresando a la versión de 1740, quedando ésta como definitiva.

martes, abril 25, 2023

Elisabeth Grümmer

Elisabeth Grümmer (nacida Schilz; 31 de marzo de 1911 - 6 de noviembre de 1986) fue una soprano alemana. Ella ha sido descrita como "una cantante bendecida con elegante musicalidad, sinceridad cálida y una voz de belleza excepcional".

Elisabeth Schilz nació en Niederjeutz [ahora Yutz, cerca de Diedenhofen (Thionville), Alsacia-Lorena] de padres alemanes. En 1918, su familia fue expulsada de Lorena, y se instalaron en Meiningen, donde estudió teatro e hizo su debut teatral como Klärchen en Goethe's Egmont.

Se casó con el director de la orquesta de teatro, Detlev Grümmer, y se convirtió en madre. La familia se trasladó a Aquisgrán, donde conocieron a Herbert von Karajan bajo cuyo estímulo hizo su debut operístico en 1940, en el papel de Primera Flowermaiden en una actuación de Parsifal de Wagner en 1940. Ella pasó desde Aquisgrán para actuar en Duisburgo y Praga.

Su marido murió en su casa durante el bombardeo de Aquisgrán en 1944. Después de la guerra, se instaló en Berlín, cantando en el Städtische Oper Berlin. Actuó en los principales teatros de ópera de Europa y los Estados Unidos, limitándose a un pequeño número de papeles, principalmente cantados en alemán. También participó activamente en recitales de canciones y conciertos, en particular del Réquiem alemán de Brahms.

El Kammersängerin se convirtió en profesor en el Musikhochschule de Berlín. Entre sus estudiantes están Astrid Schirmer, Gillian Rae-Walker y Janis Kelly.

Grümmer murió en Warendorf, Westfalia el 6 de noviembre de 1986.

jueves, marzo 23, 2023

Melilla: Concierto

viernes, mayo 15, 2020

Philippe Jaroussky - Lascia ch'io pianga | Händel - Rinaldo [HD]

jueves, mayo 14, 2020

"Canción a la Luna (Rusalka)" de Antonin Dvorak, por Renee Fleming.

viernes, marzo 29, 2019

Melilla: Concierto

miércoles, marzo 20, 2019

Libros: «Viaje de invierno» de Schubert

«Viaje de invierno» de Schubert

Anatomía de una obsesión

Ian Bostridge

Traducción de Luis Gago

Acantilado

2019

400 págs.

Ian Bostridge comparte en estas páginas su pasión por una de las obras más extraordinarias y enigmáticas de la música occidental, el schubertiano ciclo de Lieder Viaje de invierno, del que en la actualidad es uno de sus más celebrados intérpretes. Examinando uno a uno los veinticuatro poemas de Wilhelm Müller que lo integran, descifra sus enigmas y sutiles significados, así como las circunstancias biográficas del compositor y los condicionantes históricos que pudieron intervenir en la concepción de una de las más perfectas simbiosis de música y poesía.

El resultado es un ensayo cautivador e ilustrado en el que distintos saberes, imágenes y lecturas—desde Jean-Jacques Rousseau o Immanuel Kant, pasando por Johann Wolfgang Goethe, Mary Shelley o Charlotte Brontë, hasta Samuel Beckett o Slavoj Žižek—dialogan para hacer de este singular viaje al corazón del romanticismo alemán una auténtica aventura que atrapará a expertos y neófitos por igual.

Ian Bostridge (Wandsworth, 1964) es uno de los más aclamados tenores contemporáneos, cuyas interpretaciones y recitales en Europa, Norteamérica y Asia le han merecido numerosos galardones. En 1990 se doctoró en historia en la Universidad de Oxford, donde también fue profesor invitado en 2014 y 2015. Además del título «Viaje de invierno» de Schubert (2019, Acantilado), ha publicado los ensayos Witchcraft and its transformations, c. 1650-1750 (1997) y A Singer’s Notebook (2011), y es colaborador habitual de medios como The Guardian y The Times Literary Supplement.