Libros: El hilo del collar

El hilo del collar

Gustave Flaubert 

Alianza

Madrid

2021
672 págs.

Recientemente, se ha cumplido el 200º aniversario de uno de los autores más importantes de la historia de la literatura, hasta el punto de ser poco menor que el prototipo del artista contemporáneo, honor compartido con su exacto coetáneo, Charles Baudelaire. Nos referimos, por supuesto, a Gustave Flaubert, el autor de Madame Bovary y La educación sentimental. Desde su adolescencia hasta su fallecimiento, Flaubert, una persona reservada en otros aspectos, fue un activísimo corresponsal postal. Escribió miles de cartas a lo largo de su vida, que ofrecen un maravilloso testimonio de vida, de sus opiniones tremendamente pesimista acerca de la naturaleza humana y la sociedad y, sobre todo, de la creación artística. Esta selección que recorre en sentido cronológico su existencia es una magnífica oportunidad para acercarnos en un sentido más íntimo a uno de los escritores más grandes de todos los tiempos.

Gustave Flaubert (1821-1880) es uno de los gigantes de la literatura de los que se ha conservado una cantidad apreciable de la abundantísima correspondencia mantenida a lo largo de su vida con amigos, colegas, amantes y otras relaciones. En su caso, no es descabellado afirmar que ésta es como el hilo del collar que ensarta no sólo toda su vida, sino también su pensamiento y su poética (detalle no menor en alguien que hizo de la escritura su razón de ser) desde su infancia hasta su muerte. Engarzado por un profundo conocedor de la vida y de la obra del autor, este volumen reúne por primera vez en español una selección tan completa como atinada de la integridad de este epistolario, de modo que a través de ella es posible aislar las claves de su experiencia vital, apreciar sus distintas "caras" biográficas y reconocer la imagen de nuestra sempiterna condición humana.

Libros: Madame Bovary

Madame Bovary

Gustave Flaubert

Edición y traducción de Mauro Armiño

Prólogo de Mario Vargas Llosa

Siruela

Madrid

2014

424 págs.

Un simple drama local sirvió a Flaubert para iniciar un trabajo de creación «sobre nada»,  que tuvo por fruto una de las novelas capitales de la literatura: con esa nada, Flaubert construyó no sólo un personaje, sino un modelo  de mujer que resume los dramas íntimos de muchas mujeres educadas en sentimientos heredados del romanticismo. Emma Bovary, esposa de un médico rural, y enamorada del amor, servirá al novelista para trazar un tipo femenino permanente en el tiempo, utilizando un realismo minucioso que refleja la verdad y afirma la voluntad de perseguir la belleza, en un ambiente de mediocridad humana en el que la ley social del dinero impone sus coacciones, para terminar llevando a Emma a un destino fatal. 

Esta edición se enriquece con tres fragmentos hasta ahora inéditos sacados de los manuscritos, en los que se discuten temas capitales para entender intrínsecamente al personaje, como la propuesta de Homais de que debería prohibirse la lectura a las mujeres, vieja idea medieval que viene arrastrándose de siglo en siglo.

Lbros: Madame Bovary

Madame Bovary

Gustave Flaubert
Traducción de Juan Bravo Castillo
Austral
Barcelona
2016
456 págs.

La historia trágica de una joven de provincias que busca inútilmente la felicidad.

«De todos modos no era feliz, ni tampoco lo había sido nunca. Cada sonrisa ocultaba un bostezo de hastío, cada alegría una maldición, todo placer su saciedad, y los mejores besos no dejaban en los labios más que el irrealizable anhelo de una más sofisticada voluptuosidad.»
Gustave Flaubert está considerado como el introductor del realismo francés del siglo XIX. Su obsesión por el estilo, por la búsqueda del mot juste (la palabra justa), hizo que sus obras, consideradas como escandalosas por la sociedad de su tiempo, lograran un reconocimiento unánime por parte de la crítica y de sus compañeros de letras. Tímido hasta lo patológico y en ocasiones arrogante, Flaubert no se granjeó demasiadas amistades a lo largo de su vida. Su carácter, que podríamos calificar de inestable, le llevó a padecer crisis nerviosas que derivaron en una salud frágil. Flaubert, prematuramente anciano, murió de una apoplejía a los 58 años. Contemporáneo del otro gran genio de la literatura francesa, Charles Baudelaire, Flaubert nos lega una obra deslumbrante que arranca con Madame Bovary (1857), sigue con Salambó (1862), La educación sentimental (1869), La tentación de San Antonio (1874), Tres cuentos (1877) y se cierra, póstumamente, con Bouvard y Pécuchet (1881).

Literatura: Diccionario de lugares comunes

Cada tanto, entre historias atrapantes, ensayos llenos de sabiduría y poemas inspirados, aparece uno de esos textos que no pertenecen a los géneros habituales, pero que igual son literatura, como las antologías de cartas célebres, como las recopilaciones de informes editoriales de lectura... O como los diccionarios escritos en clave de humor. 

En este caso, volvemos sobre el creado por Gustave Flaubert: el Diccionario de lugares comunes, una especie de manual de sociabilidad cuyas entradas, de la A a la Z, son palabras o expresiones que se definen no por lo que significan, sino por todo lo que se ha depositado en ese concepto casi desde que fue pronunciado por primera vez. Por ejemplo: 

CISNE. Canta antes de morir. Con el ala puede quebrar la pierna de un hombre. El cisne de Cambrai no era un ave, sino un hombre llamado Fenelón. El cisne de Mantua, Virgilio. El cisne de Pesaro, Rossini. 

Así, va dando cuenta de los estereotipos y las asociaciones habituales: 

AQUILES. Agregar “el de los pies ligeros”; eso hace creer que uno ha leído a Homero.

Bernard Louis Borione: Una lectura por la tarde.

Con total conciencia, como buen escritor, del aspecto meramente lingüístico: cómo suenan las palabras y junto a qué otras se las emplea habitualmente: 

AMBICIÓN. Siempre precedida de “loca”, cuando no es “noble”.

FATALIDAD. Palabra exclusivamente romántica. Hombre fatal: dícese del que tiene ojos penetrantes.

EXCEPCIÓN. Decir que confirma la regla. No arriesgarse a explicar cómo. 

EXASPERACIÓN. Constantemente llega a su punto más alto. 

Claramente, para Flaubert lo central no es que el lector sepa qué denota un término, sino que se entere de qué debe decir, qué debe hacer o cómo debe reaccionar para que la sociedad lo apruebe, para entonar. Con el objetivo de fondo, en rigor, más de divertir que de enseñar. Y lo logra. 

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